Надо сказать, что эта актерская «Ласточка» в свою очередь честно продолжает дело Мироновского фестиваля, который в начале 90-х первым в стране начал движение актерской песни.
В жюри собрали сильную команду – не только знающих все про актерское пение профессионалов, но и успешно практикующих в ней или на смежных территориях: композитор Сергей Шустицкий, актриса Вахтанговского театра Юлия Рутберг, драматург Сергей Плотов, много работающий в музыкальном театре, пианист, преподаватель Московской консерватории Алексей Воронков, актеры Лилия Шайхитдинова и Иван Замотаев. К слову, последние в свое время становились лауреатами и дипломантами Мироновского фестиваля. В Екатеринбурге они тоже зажгли – на гала-концерте.
Приятно удивило, что из репертуара конкурсантов практически исчезли псевдострадания по несчастной, неразделенной любви. Им актеры предпочитают сюжетные песни, позволяющие им разыграть мини-спектакли. И тут незаменима классика советской песни: Пахмутова–Добронравов, Дашкевич–Ким, Зацепин–Дербенев, Островский–Ошанин, Гладков–Энтин... На этой территории особенно выделялись номера студентов Екатеринбургского театрального института (трио «Бабыщщи»), которые лихо монтировали в своих композициях произведения разных авторов. Три бабыщщи в роли глубоко беременных дам на приеме в женской консультации начали с советского шлягера «Любовь-кольцо» и как на шампур, играючи, нанизывали другие, не менее популярные мелодии. Они разделили третье место с Марианной Урвановой, тоже студенткой, разыгравшей с группой поддержки песню Tu vuo fa l’americano в формате пансиона благородных девиц.
На втором оказались представитель Москвы – Софья Бессонова из ГИТИСа с непростой песенкой «Коля» – и Елизавета Пятинкина из мало кому известной географической точки, города Черемхова, единственный театр которого носит имя замечательного драматурга Владимира Гуркина. Кто не знает его пьесы «Любовь и голуби» – не знает ничего. Так вот, актриса из Черемхова предстала в образе Красной Шапочки, усилив его костюмом героини сказки Перро и, главное, пародией на шлягер «Хулиганочки» Маши Распутиной. При этом так точно сняла интонацию и пластику поп-звезды 90-х, что зрители зашлись от восторга.
На первом месте оказалась дивная актриса из Питера Юлия Асоргина, работающая в жанре, мода на который носит переменчивый характер, – кабаре. Этот винтаж предполагает особую манеру исполнения, интонацию, атмосферу, но, несмотря на всю камерность жанра, известнейшая песня из репертуара Шарля Азнавура «Тихая любовь» в исполнении Юлии имела большой успех: так тонко и изящно, с элементами языка глухонемых, решила и исполнила ее актриса.
Три специальных приза жюри получили три актрисы: Екатерина Гулай из Макеевки Донецкой области, Вера Дубенко из Пензы и Алла Захарова из Нижневартовска, которая вообще чудом попала в Екатеринбург, потому что ее рейс из Нижневартовска задержали на семь (!!!) часов, и у артистки не было никаких шансов успеть на конкурсное прослушивание. Но… вот что значит актерская судьба: ей было угодно, чтобы Алла все-таки прилетела, и жюри прослушало ее отдельно.
Екатерина Гулай из Макеевки рассказала мне, что их театр закрыт с начала СВО, и артисты со спектаклями колесят по области и стране, недавно выступали в Москве, а жить под постоянным обстрелом привыкли. «Как будто играем в русскую рулетку, – рассказала Катя. – Когда я еду в театр на автобусе, четко понимаю: или у меня будет сегодня тренинг, или ничего уже не будет. Мы привыкла жить так».
И наконец, Гран-при: как ни странно, его получили актрисы местного театра кукол, на площадке которого и состоялся гала-концерт победителей конкурса и членов жюри. Кстати, в этот раз в конкурсе участвовало немало артистов, работающих за ширмой, из-за которой, похоже, им так хочется выйти к зрителям. Тем более что многие из них обладают завидными вокальными данными. Так вот, екатеринбургским кукольникам удалось обойти коллег за счет двух удивительных номеров: «Молитва» (с участием куклы) и хулиганской народной песни про черного жука.
В первом номере пять актрис в черном на растяжке бережно вели куклу в белом одеянии и со свечой в руках, одновременно исполняя песню, стилизованную под церковные песнопения. Оригинальное исполнение сложного вокального материала справедливо заслужило высшей оценки, а визуально актрисы, как будто став невидимыми, растворились в кукле.
Работу над ошибками с конкурсантами в течение двух дней делали члены жюри. Если их суммировать, то к системным ошибкам актеров-певцов можно отнести выбор репертуара, не соответствующего возможностям или индивидуальностям конкурсантов. А еще некоторые явно перепутали актерскую песню с конкурсом артистов мюзикла или оперетты.
А актерская песня не так проста, как кажется на первый взгляд, и ее надо не просто спеть, а прожить, как проживают роль на сцене, но только за очень короткий отрезок времени. И стать режиссерами этой песни, проявив свой творческий и личностный потенциал. И еще одну проблему обозначил четвертый фестиваль поющих актеров: в победители вышли только представительницы слабого пола, оставив позади себя мужчин. Случайность это или пугающая закономерность – узнаем через год.
