Георги Смилевски родился в столице Болгарии городе Софии в тот день, когда весь мир отмечает очередную годовщину рождения самого балетного русского композитора П.И. Чайковского. Можно считать, что такое совпадение предопределило дальнейшую судьбу будущего любимца московской публики. Именно классика, балеты Чайковского «Лебединое озеро», «Щелкунчик», а также «Снегурочка» будут коронными в репертуаре артиста. Но не только они: Начо Дуато, Джон Ноймайер, Иржи Килиан, Александр Экман - балеты всех этих и многих других знаменитых хореографов тоже были в репертуаре Смилевски и он самозабвенно и прекрасно их исполнял.
Главной изюминкой вечера стала «Штраусиана», веселый и пьянящий балет одного из основателей балетной труппы театра и первого, на протяжении почти 30 лет, её руководителя - Владимира Бурмейстера. И несомненная и огромная заслуга Георги Смилевски перед родным театром, что он добился-таки возобновления этого прелестного балета хотя бы на один вечер.
Очаровательный и не только ни в чем не устаревший, но наоборот свежий и молодой, как будто был создан вчера, спектакль, к сожалению, не шел в театре уже больше 15 лет (сейчас этот балет идет только в Самаре)! Имея в наследии такой восхитительный, вечно молодой шлягер, не показывать его публике - просто не простительно.
Премьера «Штраусианы» прошла 12 октября 1941 года, в трагические для страны и москвичей дни, в прифронтовой Москве, когда ожесточенные бои с фашистами велись уже на подступах к столице. Как рассказывает дочь Бурмейстера в своих воспоминаниях, спектакли начинались не вечером, а ровно в час дня, «между налетами и бомбежками», когда пунктуальные «немцы обедали и всякие маневры на линии фронта с их стороны прекращались», но иногда прерывались бомбардировками. Зрители во время воздушной тревоги бежали в ближайшее бомбоубежище, а потом спектакль возобновлялся. «Позднее папа вспоминал реакцию зрительного зала, как до слез смеялись бойцы в эпизодах с Воришкой, когда он, стянув кошелёк, спасался от погони. Жизнерадостный, веселый балет давали в основном для бойцов, которые прямо из театра отправлялись на передовую».
Балет был создан под впечатлением от американского фильма «Большой вальс» и в чем-то перекликается с предвоенным балетом Леонида Мясина «Парижское веселье» на музыку Ж. Оффенбаха, который Бурмейстер видеть не мог. Видимо запрос на создание таких радостных и роскошных спектаклей в то тяжелое время был разлит в воздухе.
И сегодня искрометная «Штраусиана» имеет ошеломительный успех у публики. Люди все так же смеялись до слёз, когда очаровательный Воришка Тайга Кодама-Помфрет убегал от гонящихся за ним полицейских, а беспрерывно ухаживающий, то за одной, то за другой красоткой любвеобильный и уморительный Военный в неподражаемом исполнении Антона Домашёва, давал пика под зад мешающему ему в любовных интригах Юнкеру (Евгений Дубровский).
Центральной фигурой в этой веселой компании, собравшейся в одном из летних кафе старой Вены (судя по заднику, расположенному по близости от Венской Оперы), был Поэт – Георги Смилевски. Увлекшийся на этой вечеринке роскошной Актрисой (Эрикой Микертичевой), он забыл о своей прекрасной Возлюбленной (Оксана Кардаш). Легкие и не стареющие вальсы Штрауса, пенящиеся и бодрящие как бокал шампанского, юбиляр изысканно танцевал то с одной, то с другой партнёршей. А во втором отделении трехчастного вечера он так же был прекрасен в дуэте из балета Дмитрия Брянцева «Призрачный бал» с Натальей Сомовой. И с ней же открыл и третье отделение красивым дуэтом Тома Шиллинга из балета «Вечерние танцы» на музыку Ф. Шуберта.
Поздравляли в этот вечер звезду театра Станиславского его ученики, коллеги и даже многочисленные родственники. Только-только оправившийся от травмы молодой солист «Стасика» и главный его виртуоз Тайга Кодама-Помфрет, очаровавший публику в «Штраусиане», убедительно (хотя последствия недавней травмы немного чувствовались) дебютировал вместе с ведущей солисткой театра Еленой Соломянко в па-де-де бога ветра Вайю и дочери повелительницы небесных духов Нирити из балета «Талисман» в хореографии Петра Гусева. В программке почему-то неправильно указан Мариус Петипа.
Еще один дебют, подарок своему педагогу, преподнес премьер театра Денис Дмитриев. Специально для юбилейного вечера он разучил вместе со своей женой примой Эрикой Микиртичевой никогда ими раньше не исполнявшееся адажио Золотого раба и Зобеиды из фокинского балета «Шехеразада». Над непростым стилем эротичной фокинской хореографии танцовщикам ещё предстоит поработать.
Самым блистательным и прочувствованным в концертной программе оказался дуэт-противостояние премьера и примы «Стасика» Ивана Михалева и Оксаны Кардаш из балета Эдварда Клюга «Радио и Джульетта» на музыку группы Radiohead. Впервые они исполнили его несколько лет назад и уже тогда он сразу удачно слился с органикой этих замечательных артистов. Вот уж где чувствовалась стать и страсть!
Концерт вообще был удачно сбалансирован. Классические и современные номера чередовались. Например, показали на вечере два фрагмента из современного балета «Рахманинов. В память», не так давно поставленного англичанином Джоном Куком, и отрывок из балета «Класс-концерт» Максима Севагина на музыку Ж. Оффенбаха.
Только в 6 часов вечера, прибыл в Москву после многочасового перелета из Пекина, где проходили гастроли балетной труппы Большого театра, старший сын Георги – Дмитрий. И уже через два с половиной часа, примчавшись прямо из аэропорта, один из самых популярных сегодня премьеров Большого станцевал в честь отца во втором отделении вечера вместе с первой солисткой Мариинского театра Еленой Свинко па-де-де из балета «Пламя Парижа». А его младший брат, Александр Смилевски, ещё ученик Московской Академии хореографии, показал свою хорошую выучку в «Детском па-де-де» на музыку Чайковского. Ещё один талантливый представитель балетной династии Смилевски, племянник Георги и тоже отменный танцовщик и первый солист «Стасика» Георги Смилевски-младший был неотразимым сыщиком Шерлоком Холмсом в номере «Шерлок».
Завершил Георги Смилевски свой интересно задуманный и щедрый на подношения и премьеры юбилейный вечер опять со старшим сыном. Несколько лет назад нынешний худрук балетный труппы Стасика, а тогда ещё просто артист, Максим Севагин, поставил на своего тогдашнего начальника, этуаль Парижской оперы Лорана Илера коротенький, но очень удачный дуэт в испанском стиле «Et Cetera». Он его станцевал на нескольких гала-концертах вместе с Георги Смилевски. Вот о нем-то и вспомнил виновник торжества, станцевав уже после закрытия занавеса специально заготовленный номер с премьером Большого театра Дмитрием Смилевски на бис. Получилось хорошо: Смилевски старший как бы передает отпрыску секреты мастерства.
