Многие, кто когда-либо встречался с небожителями вроде Ростроповича и Вишневской, могут оставить какие-то воспоминания о них, что-то рассказать, порой даже ценное и значимое. Но все же когда с такими людьми встречается талантливый журналист (особенно, если у него есть свое секретное оружие — намеченный глаз), то это «уже совсем другая история». В 1996-1997 годах Вернику посчастливилось встретиться с прославленной на весь мир музыкальной парой.
«Вы знали, что о Вишневской есть опера?» — задает вопрос залу Вадим. У большинства на лице удивление. Рука тянется к телефону, задаем в поисковике запрос: «опера «Галина», Лион» — из толкового и по теме одна ссылка, и то, там три строчки, мол, в 1990-е была такая постановка, да и источник иностранный. В Лионе и началась история знакомства Верника с гениями.
- Когда мне предложили снять фильм про Ростроповича и Вишневскую, я сразу подумал, что это невозможно, — делится Вадим. — Мстислава Леопольдовича трудно поймать, он много гастролирует, но все же решили попробовать.
Случилось чудо: согласились! Снимать их было решено в Париже, ведь тогда Ростропович и Вишневская жили на два города, и Париж был их вторым домом. Что такое поехать с телевидением, со съемками во Францию в середине 1990-х годов? Задача со звездочкой… Первый вопрос: где деньги брать? На Париж средства нашли. Как вдруг звонит сам Ростропович: «Привет, старик! Есть один деловой момент, который надо обсудить. Прежде чем ты приедешь в Париж, надо заехать в Лион. Там сейчас идут репетиции оперы «Галина».
- У меня сразу в голове мысли: «Это же непредвиденные расходы, где брать деньги еще и на Лион? Но он меня как будто услышал, — вспоминает Верник.
«Деньги, значит… Поездку в Лион, гостиницу я оплачу, — заключает Ростропович по телефону. Несложно догадаться, что поездка состоялась. И оперу тоже поставили. Но, говорят, она была не самая удачная. Планы показать ее в Париже и в Москве так и не были реализованы. А ведь в следующем году мы всей страной будем праздновать столетие великой оперной дивы — повод задуматься.
А вот еще история, полудетективная, загадочная. У Ростроповича и Вишневской была домработница по имени Римма. Причем сама Вишневская ее побаивалась:
«Я спросил Галину Павловну, можно ли мне пообщаться с Риммой, на что она мне ответила, что даже подходить к ней не будет, сказала, чтобы шел сам. Иду на кухню, она недовольным взглядом на меня смотрит исподлобья: «Ничего говорить не буду! Отстаньте!» Ухожу и в спину слышу: «Ненавижу этот ваш Париж, хочу уехать отсюда и скоро это сделаю». Вернулся к Вишневской: «Не плакать! Я же вам говорила!»
Римма была упрямицей: «У дома магазин с прекрасными продуктами!» — говорила домработнице Галина Павловна. Но та садилась на поезд, ехала на другой конец французской столицы и покупала все там, подешевле. И это все, не зная ни единого слова по-французски.
Когда Галина Павловна была замужем за Марком Рубиным, директором Ленинградского областного театра оперетты, Римма уже тогда работала у Вишневской. Когда Ростропович пришел к ним в дом за Галиной Павловной, именно Римма встала перед ним: «Не пущу!» И все тут.
«После шестидесяти лет работы у них Римма вдруг исчезла. Просто тихо, незаметно ушла. Исчезла из этой жизни и даже тапочки не оставила, и никогда ее больше не видели», — заключает Верник.
Удивительная штука жизнь. На Остоженке у Центра оперного пения Галины Вишневской стоит памятник певице. Работа скульптора Александра Рукавишникова и архитектора Михаила Посохина.
- Мы с братом учились в музыкальной школе имени С.С. Прокофьева, — продолжает свой рассказ Верник. — Уж не помню, при каких обстоятельствах, но когда мы работали над фильмом о Вишневской и Ростроповиче, был упомянут бюст, установленный как раз в нашей музыкальной школе. Оказалось, что его автор — отец Александра Рукавишникова, Иулиан Рукавишников.
Вечер символично завершился оперными номерами, среди которых была заключительная сцена из «Евгения Онегина» Чайковского. Студенты АХИ имени В.С. Попова Клара Сименцова и Артур Теплицкий под аккомпанемент Михаила Углова исполнили в намоленном месте финал оперы, которая является знаковой и для самой Вишневской. Татьяна была одной из любимейших партий Галины Павловны, ее обожал в этом амплуа и Борис Покровский, который в 1953 году специально ставил оперу с Вишневской в роли Лариной. Пушкинская Татьяна же стала ее последней ролью — серией спектаклей «Евгений Онегин» Галина Вишневская завершила свою исполнительскую карьеру в 1982 году.
