В ММДМ состоялся торжественный вечер, завершающий Рождественский фестиваль. За дирижерским пультом стоял Владимир Спиваков, рядом с маэстро — невероятные солисты Анна Аглатова, Полина Шамаева, Алексей Неклюдов и Игорь Подоплелов. Вместе с НФОР и «Мастерами хорового пения» Телерадиоцентра «Орфей» Льва Конторовича в их исполнении прозвучало последнее сочинение Вольфганга Амадея Моцарта, чье 270-летие в этом году отмечает весь мир. Несмотря на то, что Реквием — заупокойная месса, она прозвучала светло, легко, даруя надежду на лучшее и веру в добро всем нам — как этого сейчас, оказывается, не хватало!
А ведь произведение с богатой и загадочной историей. 1791-ый год, боли, слабость, и несмотря на это — напряженная работа над оперой «Волшебная флейта» изводила композитора. Ко всему прочему некто в черном навестил Вольфганга Амадея Моцарта и заказал у него заупокойную мессу, Реквием, тем самым положив начало созданию произведения, которое позже исследователи, да и публика, назовут одним из величайших сочинений композитора. Однако, как считал сам великий венский классик, писал он Реквием не столько для заказчика, сколько для самого себя:
«Чувствую — мое состояние подсказывает мне это — мой час пробил. Я должен умереть. Я чувствую это с такой уверенностью, что мне не требуется доказательств. Я перестаю радоваться своему таланту. А как прекрасна была жизнь! Ее начало сулило великолепные перспективы. Но никому не дано изменить предначертанного судьбой. Надо послушно склониться перед волей Провидения. Итак, я заканчиваю свою погребальную песнь. Я не вправе оставить ее незавершенной. Вена, 7 сентября 1791 года», — пишет композитор в одном из своих писем.
Свою последнюю оперу композитор завершил, состоялась премьера «Волшебной флейты», но болезнь усиливалась, сил писать самому уже не было, поэтому пришлось диктовать сочинение своему ученику Францу Зюсмайеру — после смерти ему выпадет честь лично прикоснуться к последнему произведению великого Учителя и завершить его. Позже он вспоминал:
«Смерть застигла его во время работы над Реквиемом. Так что окончание его произведения было поручено многим мастерам. Одни из них, перегруженные делами, не могли отдаться этому труду. Другие же побоялись скомпрометировать свой талант сопоставлением с моцартовским гением. В конце концов дело дошло до меня, ибо было известно, что еще при жизни Моцарта я нередко проигрывал или совместно с ним напевал сочиненные номера. Он очень часто обсуждал со мною разработку этого произведения и сообщил мне весь ход работы и основы инструментовки. Я могу лишь мечтать о том, чтобы знатоки хотя бы кое-где нашли следы его бесподобных поучений, тогда моя работа в какой-то мере удалась».
Кстати, все тайное неизбежно становится явным — имя заказчика стало известно несколько лет спустя, им был граф Вальзег, который покупал чужие сочинения и выдавал их за свои, а Реквием заказал, дабы почтить память покойной жены. Любопытно, что, когда в печать вышел анонс издания Реквиема, он не постеснялся потребовать у несчастной вдовы Моцарта возместить убытки.
