Ну, кажется, случилось. Все разговоры о возрождении в России Дирекции императорских театров, которые последние лет десять волной то накрывали профессиональное сообщество, то откатывались, вот-вот станут реальностью. Результат встречи маэстро Гергиева с главой государства вовсю обсуждается в музыкально-театральном сообществе. Но пока все больше на уровне вопросов, где первым номером идет юридический — а кому будет подчиняться новая Дирекция, которая к тому же неизвестно как будет называться? И кто в нее войдет — только Большой и Мариинка или исторические пять-шесть?
Из досье «МК»: Дирекция петербургских придворных императорских театров рождена указом императрицы Екатерины II 1766 года. Театр сразу перестал восприниматься как «придворная забава», и первый же ее директор озаботился Уставом Дирекции, в котором были прописаны бюджетные ассигнования, оклады артистов, а главное — пенсии. В разные периоды эта управленческая структура именовалась «Комитетом над зрелищами и музыкой» (1783–1786), затем снова Дирекцией петербургских придворных театров (1786–1806), а с 1842 года утвердилось известное всем наименование. Тогда Дирекция императорских театров находилась в ведении Министерства императорского двора.
Московские императорские театры, подчиненные Петербургской дирекции, были созданы в 1806 году. К началу прошлого столетия в ведении Дирекции находились Мариинский, Александринский, Эрмитажный и Михайловский театры в СПб, а также московские Большой и Малый театры.
Сегодня все перечисленные кандидаты на вхождение в Дирекцию — а это, естественно, как и было при царе-батюшке, за исключением Эрмитажного, Большой, Мариинский, Михайловский, Александринка, Малый — имеют разное подчинение. У всех, кроме Большого, учредителем с финансированием является Минкультуры РФ, и только Большой театр получает деньги, и, кстати, самые большие, напрямую из Министерства финансов России.
Пока у профессионалов здесь больше вопросов, чем ответов. Директор московского Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко («Стасика») Андрей Борисов считает, что перенос модели управления храмами искусств, который был в XIX веке, в веке XXI не особо эффективен.
— Идея может быть продуктивной, но здесь есть нюансы. Скажем, мы живем в рыночное время, конкуренция должна быть в первую очередь художественная, эстетическая, то есть по принципу пусть цветут все цветы, кроме сорняков. А новая Дирекция может оказаться такой монолитной конструкцией, которая конкуренцию может снизить, ослабить.
— Но если вспомнить о Дирекции позапрошлого века, то нельзя не отметить ее роль в продвижении русского искусства на мировой рынок.
— Я бы сказал, что это было не благодаря Дирекции императорских театров, а скорее вопреки. Дягилевские Русские сезоны как раз не входили в систему Дирекции и сделали для продвижения русского театра и культуры много. И потом очевидно и для Валерия Абисаловича, и для нашего президента, что скамейка запасных управленцев в культуре (и не только) в общем-то пустая. Это колоссальная проблема.
«Стасик» имеет подчинение московское. А вот краткий комментарий от руководства Малого театра.
— В свое время была идея бухгалтерию театра отдать на аутсорсинг, — говорит директор Малого Академического театра Тамара Михайлова. — Я бы не хотела, чтобы наши деньги, а они — бюджетные, считала сторонняя организация.
В разговоре с «МК» худрук и главреж Московского музыкального театра им. Сац Георгий Исаакян уточнил, что в новости о «возрождении» Дирекции императорских театров нет никаких подробностей. Как и нет никаких официальных распоряжений.
— Однако поскольку Валерий Абисалович руководит обоими императорскими оперными театрами, по факту такая дирекция в России уже существует. Видимо, имеется в виду юридическое упрочение данной структуры. Большой театр и Мариинка являются отдельными учреждениями культуры, и, видимо, для облегчения финансового документооборота и ведения бухгалтерии их как-то объединят. Не думаю, что речь идет о Дирекции в том виде, в котором она была до революции. Хотя бы потому, что вряд ли Гергиев возьмет на себя управление еще и драматическими театрами.
Но в этом вопросе есть существенная и региональная ремарка, которую нельзя не учитывать. А именно то, что многие музыкальные театры в стране сегодня находятся не в лучшем состоянии, и на них тратятся огромные деньги, значительно большие, чем на драматические театры. Поэтому вполне понятно желание изменить ситуацию, переформатировать. Но здесь надо быть аккуратнее, хорошо бы открыть дискуссию и взять, как говорится, помощь зала: выслушать профессионалов. Но сейчас, как мы видим, не время дискуссий.
