Имя Сандомирской почему-то было несправедливо забыто — пожалуй, несколько поколений признаются, что о ней ничего не слышали, в то время как имена Наталии Гончаровой, Вероники Степановой, Любови Поповой, как правило, знают прекрасно. На выставке под простым названием «Беатриса Сандомирская. 1895–1974» в ГМИИ им. А.С.Пушкина рассказывают, что удалось узнать о ней в последнее время и почему без нее разговор об отечественной скульптуре невозможен.
История знает всего одну персональную выставку Сандомирской — она состоялась в 1966 году, и добивалась Сандомирская ее с большим трудом. Экспозиция в Пушкинском — вторая по счету. Залы кураторы условно называют «Зал голов», «Зал женщин», «Зал графики», «Зал шедевров», «Ренессанс»… Из чего становится очевидно, что от хронологической последовательности в повествовании здесь отказались в пользу архетипической логики. Логика позволяет особенно выпукло рассмотреть самое главное, что нужно знать о скульпторе.
Ленин. Одна из ее популярнейших работ — памятник Робеспьеру, который был создан в рамках ленинского плана монументальной пропаганды. Он простоял ровно три дня! Есть версия, что его разрушили контрреволюционеры. Памятник очень нравился Ленину, и он даже встречался с Сандомирской, о чем она оставила воспоминания позже, лишь в 1960-е годы.
Выжившая голова. Единственное что сохранилось от периода кубизма в ее творчестве, — «Композиционный портрет» 1921 года, и то, судя по фотографии, голова — лишь то, что уцелело от скульптур. Оказывается, художница сожгла свои работы раннего периода, таков был ее осознанный выбор.
Женский вопрос. В «Зале женщин» и далее красной нитью проходит тема прекрасного пола, причем ряд скульптур не экспонировали очень давно — этим и ценна экспозиция, специально к которой, например, отреставрировали работу «Узбечка», приехавшую в столицу из Карелии. Одна из самых эмоциональных работ — «Майданек», где женщина держит на руках мертвого ребенка. Вот они, лица холокоста.
Воображаемый космос. Стоит сказать, что художница откликалась на яркие исторические события. Например, повод для скульптурного портрета Маяковского, коллеги Сандомирской по «левому фронту», кроется в годе создания, 1930-й — самоубийство поэта. Кстати, о том, что это художница «левого фронта», говорит еще и портрет Луначарского. Беатриса не обошла стороной и актуальную космическую тему. Скульптурные изображения «Жительницы планеты Марс Олинеи», «Марсианина Дагмо», «Жителя далекой планеты Юпитер» особенно интересно рассматривать: завораживают взгляды героев, по ощущениям инопланетные за счет инкрустированных камней в глазные яблоки.
(Не)Единственное фото. До сих пор история знала лишь одно фото художницы, но за последние годы обнаружили потрясающее — фотографий стало больше благодаря глубоким исследованиям ученых и случайности. Лет 10 назад на помойке на Мясницкой улице некие скульпторы нашли небольшой архив Сандомирской, который теперь на временном хранении в Русском музее. Так, фотографий Беатрисы теперь как минимум шесть — их обнаружили не только в этом архиве, но и в других, которыми наконец-то начали заниматься ученые.
P.S. Сколь яркой была жизнь Сандомирской, столь сильными были и обратные стороны — замуж художница не вышла, не оставила и наследников. В чем кроется причина, по которой о ней забыли на столько лет, не ясно. Радует одно: кажется, выставка стала точкой отсчета возрождения всеобщего интереса к ее творчеству.
P.P.S. Любопытно, что на открытие выставки пришла директор Третьяковской галереи Ольга Галактионова, при которой была задумана выставка «Беатриса Сандомирская». Директор ГМИИ Екатерина Проничева, как удалось выяснить, на данный момент находится на больничном, поэтому не приняла участие ни в одном из открытий двух выставок, состоявшихся после ее назначения.
