Узкие улочки Пекина змейками расползаются от широченных магистралей в разные стороны и прячутся в глубине мегаполиса. Здесь ворота из обшарпанного дерева и, кажется, что за такими ничего кроме бедности и убогости быть не может. Однако переступив порог дом Лулу, ты как будто на машине времени, переносишься в другую эпоху: в небольшом дворике - дыхание старины на каждом метре - резьба по дереву, скульптурки из камня, беседка затейливая…
В небольшом помещении на трёх стойках с вешалками - вещи из ткани, название которых я точно не знаю. А это шёлк. Но не блестяще-струящийся, легкий с яркой расцветкой, к которым мы привыкли, а матовые, спокойных пастельных тонов, фактурные и на вид не так уж легки. Это самый что ни на есть натуральный шёлк, не тронутый никакой термической или химической обработкой. Его хозяйка - Ян Шень, молодая, улыбчивая, наливает нам с Алиной Фроленко (она помогает мне с переводом) зелёный чай, рассказывает о себе.
Родилась в Пекине, в семье военного. В 14 лет одна не побоялась уехала в Великобританию, где продолжила базовое образование, закончила лицей при университете, где получила дополнительное образование по фотографии, математике, экономике. Но поняв, что считать/высчитывать - не ее, направилась в фэшэн, и ни разу не пожалела - там нашла себя.
— Семья у меня творческая. Дед, хотя и был военным, занимался оперой, музыкой, активно участвовал в художественной самодеятельности, только в войсковой - у вас такие тоже, кажется, есть. В то время в Китае, это были 90-е годы, приезжало много артистов из России, и я, будучи еще ребенком, знакомилась с удовольствием с русской культурой.
У нас в Пекине в 70-е годы открылся большой магазин (сейчас такие называются молами, а тогда это были просто универмаги), в котором все иностранцы искали рукодельные ремесленные работы. Меня туда часто водили. Сейчас это место потеряло свой лоск и шик, потому что всё покупается в онлайн. Но и в Шанхае, и в Гуанчжоу остались такие магазины народного творчества.
— Почему ты, современный человек, получивший хорошее образование, стала оглядываться в прошлое и там искать опору для своих работ?
— Потому что я привержена воспоминаниям о детстве, и бабушка моя всегда шила только из натуральных материалов себе одежду. Я с большим трепетом отношусь к семейным традициям и не хочу забывать, чем раньше жили мои предки, в чем заключалась культура одежды? Почему люди покупали себе льняные материалы, натуральный шелк.
Знаешь, у меня с детства есть привычка наощупь определять материал, чтобы понять, из чего сделана вещь. Ведь как раз в 90-е и 2000-е начала меняться мода.
— Особенности твоего дизайна заключены в тканях и в крое?
— Да, для меня определенно есть две важные составляющие — материал и крой. Поскольку я стараюсь следовать натуральным изгибам ткани (а они все себя по-разному ведут, у каждой свой характер и характеристики), то стараюсь как можно меньше влиять на нее. Упрощаю модель насколько могу и в то же время придаю ей характер. Мне иногда случается покупать ткани и прежде, чем что-то из нее сшить, я годами жду, смотрю на нее. Изучаю, и только потом понимаю, как она себя поведет и что лучшее из нее можно сделать. Кажется, я научилась покупать ткань и сразу не пускать ее в дело, а ждать.
— Ты говоришь о ткани, как о живом существе. Может быть, ты с ней разговариваешь?
— Нет, не разговаривал, ведь многие из них старше меня, поэтому с уважением к ним отношусь. Но скажу однозначно - у нас взаимная связь устанавливается.
— Натуральный шел достаточно мнущаяся ткань, поэтому технологи добавляют в него определённый процент искусственного материала. Пользуешься ли ты такой технологией?
— Я беру только натуральные ткани. Я всегда учитываю расположение материала при крое - горизонтальное или вертикальное. Это меняет поведение самого материала. И в зависимости от того, как скроен материал, по-разному ведет себя и его текстура. Поэтому, чтобы добиться разных эффектов от ткани, нужно искать правильное ее направление и правильные углы. Иногда чтобы сэкономить материал, проще его порезать так, как не надо, но если хочешь получить результат, экономить не нужно. Например, из остатков я люблю создавать геометрические модели.
— Шёлк любим и, кажется, про него известно все. Но может быть, есть какие-то неизвестные вещи?
— Сейчас все знают шелк, который привыкли видеть — блестящий, легкий, но даже в Китае ничего не знают о необработанном грубом шелке. Поэтому у меня есть цель представить из прошлого старинный настоящий шелк - это незнакомец.
— Какие у него отличительные характеристики от щёлка лёгкого, струящегося?
— Он очень хорошо дышит: зимой сохраняет тепло внутри, к телу, а летом имеет тенденцию выпускать тепло, которое выделяет тело. Я хочу сказать, что это очень дышащий материал. По текстуре своей этот шелк плотный, но на теле ощущается в зависимости от сезона.
— Кто из мировых дизайнеров — китайских, европейских, американских — повлиял на тебя?
— Я бы не назвала конкретных имен, потому что очень часто оглядываюсь на национальную традицию, на несколько веков назад и там черпаю очень многое. Не то чтобы я учусь у современных дизайнеров, нет, скорее, наблюдаю. И не столько мне нравится видеть финальный результат, сколько понимать, как эти величины мировой моды начинали работать. Потому что я сама начинаю одну модель, а на выходе получаю другую. Это как две абсолютно разные вселенные.
— Но все-таки какие-то есть ориентиры? Тем более что ХХ век дал великие имена.
— Я больше смотрю на стили, которые были у тех или иных династий: как менялся стиль, дизайн в одежде, не привязываясь к конкретным именам. Так что я не из сегодняшнего дня черпаю вдохновение.
Вот ткань из провинции Юньнань, известной большим разнообразием шелка, и в этой провинции мастера используют лекарственные растения и просто растения, чтобы выкрашивать натуральные ткани - И в каждом сезоне определенные растения имеют различные оттенки. Как правило, я беру необработанные шелка и оставляю с их натуральными цветами. В общем, никаких искусственных красителей, никакой химии.
— Какой экземпляр в твоей коллекции уникальный или редкий?
— Я закупаю старинный шелк, но не использованный, а из хранилищ. Весь необработанный шелк довольно дорогое удовольствие. В Таиланде и в Индии, скажем, используется необработанный шелк — там другая технология обработки и окрашивания.
— Если ты долго можешь ждать ткань, сколько же времени уходит на изготовление модели?
— Свои первые модели я начала шить в последний год учебы в университете, и к тому времени у меня уже три года была коллекция тканей. Иногда от зачатия от идеи сшить какой-нибудь пиджак до ее реализации может пройти год.
— При таких темпах работы - год на пошив одного только пиджака - ты, извини, обречена на довольно скромную жизнь и избирательную клиентуру. Для тебя это важно или нет? — хочу понять.
— Я интересуюсь материалами и общением с людьми, которые мыслят со мной приблизительно одинаково. И меня интересуют люди, которые в первую очередь поймут меня и мой продукт. Круг узкий, но качественный.
— Однако жизнь требует расходов, в том числе и на редкие старинные материалы.
— Поэтому я стараюсь исключить из своей работы все не самые необходимые для меня элементы, как-то: аренда больших пространств, дорогие магазины, не нанимаю много персонала.
— Но может быть, ты сумму не самого необходимого, но важного для своей деятельности закладываешь в стоимость моделей и они очень дороги?
— В свою продукцию я не закладываю издержки на аренду. Я закладываю стоимость материалов и ручную работу. Хороший дизайн и хорошая ткань - одного этого недостаточно для того, чтобы получилась идеальная модель - тут нужно еще закладывать работу хороших технологов, специалистов, которые бы выполняли промежуточные фазы работы.
— Мы час проговорили про шёлк, а спросить тебя про моду в Китае, получается, только в финале. Как ты можешь охарактеризовать сегодняшнюю моду? Что у вас теперь носят?
— Сегодня в Китае, особенно молодые люди, носят всё - разные стили, пробуют самое разное, чтобы в одежде найти свой язык и им общаться с миром. Лично я очень люблю видеть на улицах богатство самовыражения.
Пекин-Москва
