Российский павильон – один из самых красивых в венецианских садах Джардини. Он построен в 1914 году по проекту архитектора Алексея Щусева. В 2022 году его деятельность была приостановлена. В 2024-м павильон предоставили художникам из Боливии, а год назад в дни Архитектурной биеннале там проходили образовательные мероприятия.
Любопытно, что в некогда российском павильоне Каннского кинофестиваля, одном из самых больших на пляже за главным фестивальным дворцом, в последние годы работает павильон Саудовской Аравии.
Теперь Российский павильон Венецианской биеннале временно открыли до официального старта, но не каждый желающий мог в него попасть, а только обладатели пригласительных билетов. Тем же, кто заинтригован происходящим, музыкальной сессией из России, можно будет увидеть происходившее в стенах павильона в записи.
Представленный проект называется «Дерево укоренено в небе». Оно и «выросло» внутри павильона. Его цветочная крона напоминала букет. Привычного для биеннале художественного наполнения не предполагалось. Взамен предложили музыкальный фестиваль с участием музыкантов, поэтов, художников из регионов России, Москвы и Петербурга и других стран. Среди его участников - композиторы Алексей Ретинский и Алексей Сысоев, фольклорный ансамбль «Толока», музыканты из регионов России. Представили также видеопутешествие по Бурятии Татьяны Халбаевой. Рядом с экраном, на котором его демонстрировали «выросла» елка.
Если бы в павильоне представили целевые проекты актуальных российских художников, то градус сопротивления был бы заметно ниже.
После того, как 4 марта обнародовали список стран-участниц, включая Россию, разгорелся скандал, который только нарастал с каждым днем. В адрес фонда Венецианской биеннале было направлено письмо активистов, которые по пунктам объяснили, почему они против такого решения.
В результате Европейская комиссия лишила руководство биеннале гранта на сумму 2 млн евро. 30 апреля международное жюри Венецианской биеннале во главе с куратором из Бразилии Соланж Оливейра Фаркас ушло в отставку. Итальянское министерство культуры направило в дирекцию комиссию для выяснения обстоятельств. А открытие Российского павильона сопровождалась выходом активистов с дымовыми шашками.
В какой-то момент возникло имя кинорежиссера Александра Сокурова как потенциального участника биеннале. У него уже подобный опыт имеется. В 2019 году он приезжал в Венецию со своим мультимедийным проектом «Возвращение блудного сына», позднее представленным в Эрмитаже. Навеян он был Рембрантом, и именно его картина оживала в полумраке павильона Забавно, что тогда расценили смысл послания Сокурова и как возвращение России в Европу, и как возвращение Крыма в Россию.
В этот раз на Сокурова по всей видимости возлагались надежды как на пограничную фигуру. Поскольку он живет в России, часто рубит правду-матку, и к нему прислушивается президент страны, и в то же самое время его фильмы показывают по всему миру. Предполагалось, что Сокуров выступит на конференции «Инакомыслие и мир», запланированной в рамках биеннале. Однако он, подготовив доклад, все-таки отказался от путешествия, сославшись на организационные сложности. В письме, подписанном художниками и активистами и направленном в знак протеста в адрес биеннале, говорилось и про Сокурова, который «без риска циркулирует между властью и международным признанием».
Сокуров все время оказывается между двух огней. На прошлогоднем Венецианском кинофестивале он представляя пятичасовой монтажный фильм «Записная книжка режиссера», что тоже вызвало некоторое недовольство. При этом попасть на его показы было сложно. Билеты мгновенно разлетелись, но на пресс-конференции было катастрофически мало журналистов.
В апреле «Записную книжку режиссера» показали на МММКФ, а потом должны были вручить Сокурову приз за вклад в киноискусство. Дальше произошла детективная история отказа в награде и исчезновение президента фестиваля Никиты Михалкова, приславшего соответствующее письмо Сокурову. Затем последовало сообщение, что никакого письма и не было, хотя оно гуляло в интернете. Сам Михалков с тех пор не появлялся, а Сокуров уехал в Петербург без награды.
В фокусе повышенного внимания в Венеции оказался и Израиль, павильон которого в тех же садах Джардини в последние годы тоже был закрыт. На другой площадке биеннале, в Арсенале, накануне тоже прошла палестинская акция протеста против экспозиции израильского художника и скульптора румынского происхождения Белу-Симиона Файнару.
Глобальная тема Венецианской биеннале 2026-го - «В минорных тонах». Каждый год что-то подобное придумывают организаторы, и символом мероприятия становятся все чаще мигранты, аутсайдеры, коренные народы, люди редкой идентичности, а в целом - человек в поисках лучшей доли. К примеру, 60-я Венецианская биеннале называлась «Чужестранцы повсюду».
Куратором нынешней Мостры (выставкой здесь называют и Венецианский кинофестиваль, как структурное подразделение биеннале) назначили швейцарку камерунского происхождения Койо Коуо. Она стала первой африканской женщиной на таком высоком и почетном посту. Однако 10 мая 2025 года она внезапно скончалась. Нового назначения не последовало. Работу продолжили коллеги Койо, с которыми она начинала разработку проекта.
Накал страстей в этом году достиг апогея, хотя любое событие такого рода вызывает сильнейшую концентрацию энергии, чему не раз приходилось быть свидетелями и в Канне, и в Венеции. Почти всегда это связано с серьезными противоречиями, протестами, гибелью людей, войнами, амбициями самых невероятных людей.
