Хотя в операторскую профессию приходит все больше девушек, и одна из них номинировалась, зал традиционно заполнили преимущественно сильные мужчины. Других в этой профессии нет. Носить на плечах камеру, бежать с ней за актерами, пробираться в непогоду по сложной местности способны только исполины.
Ведущим церемонии стал Александр Петров, попытавшийся поэкспериментировать. Он пригласил на сцену представителей других кинопрофессий, актера, режиссера, продюсера, и предложил им взять в руки камеру. Зрелище получилось удручающее. Результат эксперимента мы наблюдали на экране в режиме реального времени. Подопытные не могли справиться с одышкой и удержать камеру. Александр Петров, которого они должны были снимать, просто исчезал из объектива. Все они просто оказались неловкими и экзамен провалили.
Александр Петров был в ударе, изображал Федора Бондарчука, когда он междометиями разговаривает на площадке, восхищался сплоченностью операторов, их умением радоваться победе коллег. «У вас сплоченная тусовка. Вы искренне аплодируете друг другу. У нас не так. У операторов, и я всегда это чувствую, есть какая-то связь. Вы радуетесь, когда получается фильм, при этом остаетесь за кадром. У вас такой профсоюз! Если что-то случается с оператором или, не дай бог, осветителя обидят, то бородатые большие мужики приедут и все решат», — говорил он, на радость собравшимся.
Именно в глазах оператора сразу после дубля актер видит результат, и это всегда детский взгляд. Если получилось, то этот человек будет рад и за себя, и за тебя.
Премию за вклад в операторское искусство получил Юрий Шайгарданов, работавший на картинах «Особенности национальной охоты в зимний период», «Собачье сердце», «Год Собаки», «Страна глухих», «Магнитные бури»… Вручал награду кинорежиссер Андрей Смирнов, сделавший с лауреатом две картины — «Жила-была одна баба» и «Француз». Речь он произнес такую, что мама не горюй.
«Любое из достоинств этого художника строгий критик может оценить как недостаток. У него немыслимое количество фильмов. Редкий режиссер миновал оператора Шайгарданова. Он существует в нашей среде под дружеским прозвищем Шайкин. Он нигде не чувствует себя так комфортно, как сидя на тележке за камерой. Второе его достоинство — свет. Красивые девки и их крупные планы — их десятки у Шайгарданова. Шайкина отличают любовь к ремеслу, умение поставить любой свет и снять любой кадр. Еще есть одна сторона, негативно-позитивная. У профессии оператора особые связи с алкоголем. Внизу стоят четыре замечательных портрета: молодого Урусевского, Павла Лебешева, Вадима Юсова и Георгия Рерберга. Ничего не могу сказать о Сергее Павловиче Урусевском, потому что хоть и был с ним знаком, но был сам намного моложе. Не знаю, какие у него были отношения с этим делом. Три других классика были решительные пьяницы, что не мешало им быть трезвыми на площадке и оставаться превосходными собутыльниками. Что бы ни говорил серьезный критик, важнейшее достоинство оператора Шайгарданова — это то, что он прекрасный собутыльник для режиссера вечером».
Впервые отметили операторов, снимающих сериалы. Победил представитель кинодинастии Илья Авербах, внук классика, выдающегося режиссера Ильи Авербаха, и сын Дмитрия Месхиева. Его отметили за сериал «Прометей».
Жюри было сугубо мужское во главе с оператором-постановщиком Сергеем Трофимовым, снявшим «Ночной дозор», «Дневной дозор», «Монгола». Главным критерием для него была художественность. За нее и отметили единогласно Максима Жукова, работавшего на «Мастере и Маргарите». Лауреат был немногословен, поблагодарил родственников и группу: «Коллеги предупреждали, что тем, кто ничего не получил, огорчаться не стоит, а победившим тоже не нужно сильно радоваться. Все равно же на новой картине придется доказывать, что ты лучший».
