Название релиза, наверное, являет собой некий концепт, но явно уступает в хитовости треку номер два, обозначенному как «Годы Летят Десятками». Если бы это вышибающее почву из-под ног изречение красовалось на обложке, то перед нами был бы безоговорочный альбом года и готовый мем, готовый соперничать даже с «зашел не в ту дверь». Пожалуй, никто еще с таким обезоруживающим сарказмом не обозначал свой музыкальный стаж. А вот Буланова взяла и обозначила.
Многие коллеги Булановой по музэпохе с новыми альбомами давно подзавязали, выпускают разве что синглы, которыми часто пытаются что-то доказать. Мол, мы еще ого-го, держим нос по ветру, мутим правильные коллабы и так далее. Буланова своими альбомами (в прошлом году вышло два) ничего никому не доказывает. Ей явно нравится процесс. Но результат, правда, иногда весьма специфический.
Наверное, нет никакого смысла сравнивать «Записную Книжку» с булановской классикой вроде «Странной Встречи» или «Моего Русского Сердца», но на своем двадцать шестом альбоме певица, как и на паре предыдущих релизов, крайне деликатно относится к ожиданиям своей публики. Видимо, она наигралась в рок, клубный звук и романсы, выбрав в итоге то, за что ее любят. А именно — публичные признания особы с солидным житейским опытом.
Большая часть нового альбома посвящена душевным страданиям в классическом для не духе «я плачу» — «ты ранил любовь, ты предал надежду, сломал крылья уходя…» Как показывает практика, несчастная любовь продается лучше, чем счастливая, а сильная женщина, которая плачет у окна, по-прежнему очень востребованный локальный сюжет. В песнях Буланова плачет, конечно, не так, как раньше. Даже в самых печальных ситуациях звучит голос той, что уже знает лекарства от душевных ран, не ждет чудес, но по-прежнему верит в любовь.
Кроме страданий, есть песня про искусственный интеллект, где певица задается вопросом: сможет ли он любить, как человек? Весьма романтично и по-своему мило, что Татьяна Ивановна рассматривает ИИ в такой плоскости, остальные ведь видят в этой технологии только печальную перспективу пойти по миру всем местным музыкальным табором. Также предлагается песня со сказочным сюжетом, фантазия на тему героев Булгакова, а в финале два духоподъемных трека, выполняющие роль хеппи-энда.
В качестве авторов альбома указаны Александр Однорал (слова) и Алексей Зорин (музыка). И если предположить, что именно этот тандем в ответе за все двенадцать треков (и даже за «Годы Летят Десятками»), то следует отметить умение поэта и композитора выдавать разнообразие. У Булановой в этом альбоме есть возможность проявить себя и Евой Польной, и Любой Успенской, а музыка плавает от эстрадной классики до озорных битов, шумов и прочих признаков студийного колдовства.
Впрочем, альбомы Булановой идут в народ не из-за продакшена. Для многих голос певицы вероятно по-прежнему обладает терапевтическим эффектом. В нем удивительным образом соединяются отчаяние и надежда, всхлипы и железная воля, обида и завидная сдержанность. Если бы про годы, которые летят десятками, спела, допустим, Ирина Аллегрова, то получилось бы нечто до краев наполненное опереточными страстями и попытками сыграть в драма-queen. Буланова выдает немало эмоций, не падая на колени. Жалко, что хитов прежней силы не получается. Но если уж называть вещи своими именами, то сейчас в хитах связанными в сюжет предложениями не выражаются. Слишком сложно.
